«Как поймать монстра»: срежем маски

...Когда-то Америка была луна-парком, теперь его затопили и все бывшие аттракционы  похоронены под   толстым слоем воды. Сбежать отсюда можно, но куда? Может быть, есть еще дорога в Город под водой.  А может,  и нет. Однако жить  здесь уже невозможно - потому что дом разрушен до основания, семьи нет давно, а чтобы здесь жить приходится  работать клоуном  в кровавом цирке владельца банка по имени Дейв. Потому что теперь имя дьявола  рисуют  почти на каждом доме.  И каждый дом идет под снос.

Режиссерский дебют любимца публики Райана  Гослинга  критика приняла совсем неоднозначно. С одной стороны, фильм был выдвинут на Золотую  пальмовую ветвь сразу по двум номинациям - «Золотая камера» (награда за режиссерский дебют) и «Особый взгляд Каннского кинофестиваля».   С другой стороны, не получил в итоге ни одной.  Вообще, у всех кинокритиков  есть одна неприятная особенность - когда им фильм нравится,  они говорят об интертексте и цитатах. А вот когда по какой-то  личной причине фильм критикам приходится не по нутру, вот тут-то и возникают упреки во вторичности и откровенном плагиате -  тут тебе и Дэвид Линч, и Терренс Малик и Дарио Ардженто, Хармони Корин, а также Николас Виндинг Рефн. Короче, полный комплект, чтобы в пух и прах разругать молодое начинающее режиссерское дарование.  А вот и зря.

В  мощной фантасмагории с оригинальным названием  «Потерянная река» бездны обаяния  - которые скрывает толстый слой постмодерна. Для того, чтобы прочувствовать всю  жажду по настоящей жизни  и вечным ценностям, от которых упорно отпинывалась  большая часть авангардных режиссеров начала двадцать первого века и конца двадцатого  тоже - следует не много ни мало содрать с себя маску, которая за эти годы приросла намертво к каждому лицу.  Процедура эта болезненная и ужасно неприятная - вероятно, по этой причине, вызывает вопли протеста у части кинокритиков, которые любят упиваться формулировкой «все плохо и  это очень хорошо». У меня вообще есть полная уверенность в садомазохистских наклонностях большинства профессиональных зрителей - потому что иначе никак нельзя объяснить патологическую склонность к подглядыванию за  различного рода уродствами и  сексуальными перверсиями - в которых  буквально купается современный «элитарный» кинематограф. 

Райан Гослинг, вероятно,  тоже понимает конъюнктуру -  но обращается с ней по-своему, превращая трагедию  всемирной меланхолии в  кровавый цирк уродов  под водой. Наблюдать за  перемещением «монстров»  в пространстве умирающего города  интересно - это поистине завораживающее зрелище, больше всего напоминающее фазу быстрого сна. Как известно, именно в этой фазе наш мозг рождает большинство образов, которые в итоге связываются в небольшие, и, казалось бы, совсем уж бессвязные истории, распутывать которые впору какому-нибудь Юнгу - намеки на него, кстати,  сопровождают нас весь фильм. Зритель буквально тонет в бессознательном режиссера,  вместе с ним с головой погружаясь то в пейзажи заброшенных кварталов,  то  «просыпаясь» в кровавом цирке- шапито с примой - демонической женщиной  Евой Мендес , то убегая в пустом городе от маньяка в металлической куртке.  

Если вы любите сны – приходите  смотреть на монстров к  «потерянной реке».  И помните, что сон  вообще-то странно упрекать в бессмысленности. Особенно, если он идет всего полтора часа и это даже не ваш сон, а  молодого режиссера Райана Гослинга.  А когда вы проснетесь, вас еще долго будет преследовать прекрасный саундтрек  этой  поистине волшебной истории о ворах, любви, театре и закате цивилизации.